1) un minuscolo rilievo all’ultima riga del tuo intervento: Forster Wallace promosso dall’industria culturale del Nord? Mi risulta che Wallace, in Italia, sia pubblicato interamente a Roma: minimum fax, Einaudi Stile Libero e Fandango… Fa eccezione il libro matematico, non narrativo, sull’infinito, pubblicato dalle edizioni Codice, che mi pare siano genovesi. Forse certe semplificazioni andrebbero evitate.

2) Sei sicuro di conoscere la narrrativa di Aldo Nove? Nei suoi libri si parla di lavoro, soprattutto di lavoro: penso al protagonista di “Amore mio infinito”, per esempio. Se poi un narratore che scrive anche un libro sull’infanzia (“La più grande balena morta della Lombardia”) è accusato di regressione e il suo percorso di scrittore è tracciato, già dato per definitivo perché ha dedicato un libro all’infanzia, be’, che dire… Mi sembra che il tuo intervento in molti punti non sia obiettivo.

3) E chi l’ha detto che l’arte deve essere “avanti” o “indietro”? Chi l’ha detto che questa tua poetica del rispecchiamento sia quella giusta? Forse noi (italiani? del sud? del nord? del centro? dell’estremo? orgogliosi e giustificati da longitudini e latitudini?) non siamo né più avanti né più indietro, ma su un’altra strada, su un altro percorso, su altre forme di invenzioni.

4) I romanzi di Hornby non sono gran che. E Hornby è l’esempio peggiore che potevi fare, perché è proprio il narratore principe dei propri gusti musicali, è un cantore di gruppi rock e pop, di classifiche di lati A e lati B di dischi…

Grazie comunque del tuo intervento che ho commentato a caldo dopo una prima lettura notturna, ma su cui continuerò a riflettere.

Questo significa che ciò che state dibattendo è privo di originalità? Nient’affatto, giacché ciascuno di questi dibattiti va considerato sempre in relazione al proprio tempo: dunque, ricorrente, ma mai uguale a se stesso. Ce ne fossero, almeno ogni due o tre anni!

Essi hanno sempre portato, poi, una qualche novità, anche se in un primo tempo sono stati snobbati o derisi.

Tuttavia, vorrei fare un’osservazione e una (implicita) critica benevola. Tutte le volte che si avviano dibattiti come questi, si tende a proiettarsi – anche giustamente, s’intende – nel futuro, e si dimentica il passato.

Voglio dire che i movimenti che da questo tipo di dibattito nascono tendono quasi sempre a sradicarsi (liberarsi) dal passato.

Non più giovane (63 anni), la mia passione per la letteratura mi ha portato a seguirla sin dai tempi della scuola, attraverso riviste che hanno segnato un periodo (Il Verri, Quindici, I quaderni Piacentini, ad esempio). Passato, quindi, attraverso i dibattiti delle avanguardie, ho, con mio stupore e con il passare degli anni, acuito in me il desiderio di rivisitare il passato. La mia scoperta è stata quella di incontrare nel mio viaggio narratori dimenticati, la cui scrittura ancora oggi resiste all’usura del tempo. Qualche nome, per non restare nel generico: Barolini, Bianciardi, Bilenchi, Cialente, Palazzeschi, Tozzi, Zena, Dessì, Salvatore Satta, Ortese, Jovine, Incoronato, Compagnone, Corti, Ortese, Alianello, Brancati, Silone, Teglia, Venturi (mi fermo qui). Qualcosa delle mie impressioni ha pubblicato vibrisse di Giulio Mozzi, altre sono state raccolte dal piccolo editore Marco Valerio di Torino.

Che cosa hanno avuto questi scrittori per durare – secondo me, ovviamente – nel tempo?

Hanno saputo raccontare. La verità è così semplice, a volte. Hanno saputo dare un linguaggio ed una struttura al loro raccontare capace di durare nel tempo. Non vi sono, alla base, né ricerche né artifici, ma il gusto e il piacere del raccontare.

Non so spiegarmi meglio, ma posso dire che la letteratura di oggi avrebbe bisogno di recuperare, per studiarli, certi scrittori che, invece, ha colpevolmente dimenticati e dalla loro persistente modernità e attualità ricavare un utile insegnamento. Ci sono scrittori, oggi, anche di un certo rilievo, che conoscono quasi tutto del presente, e poco o nulla del nostro passato.

Bart