E mi augurerei che lo leggessero anche gli scrittori mainstream, che non possono che trarne vantaggio.

Da Zettel’s Traum sono state tradotte in francese solo queste pagine (le stesse presenti nel sito prima citato):

ZETTELS TRAUM – ZT 547-552 – Französische Übersetzung von Claude Riehl
Antigone – Revue littéraire de photographie -, Lédignan, No. 19/Printemps 1994, p. 54-67

Una traduzione (il termine andrebbe ripensato) integrale di ZT, per le dimensioni dell’opera e per la sua difficoltà, sarebbe il compito di una vita, di più vite, di una squadra di taglialemma e decifratori: dovrebbero organizzarsi, avere una rappresentanza sindacale, meglio, dovrebbero costituirsi in associazione paramilitare, occupare la Biblioteca del Congresso, minare gli ingressi, lì mettersi con calma al lavoro. Poi forse mettere radici, come nell’immagine in copertina del libro: http://images-eu.amazon.com/images/P/3100706072.03.LZZZZZZZ.jpg

Oppure, se uno non ha i soldi per una grande azione, può ritirarsi a lettura privata. Nelle parole di S.:

Certo, se uno avesse denaro….. ora lo saprei impiegare bene: una minuscola casetta nella brughiera (ottomila massimo; non come questi istituti di credito immobiliare che largheggiano con ventimila quasi fossero noccioline); nella stalluccia una Isetta; un migliaio di libri scelti: poter una volta in tutta calma rivedere l’‹Insel Felsenburg›, l’‹Estate di san Martino›, oppure Lessing dalla A alla Z; per la notte un materasso vero su cui adagiarsi (non più quest’esile lettiera pellerossa del divano!); non dover scrivere più nulla per un tozzo di pane, nessuna ‹prosa sperimentale›, mai più arguti ‹Saggi›, niente ‹Programmi Notturni›; saranno tollerati solo gli orologi silenziosi, quelli a sabbia e solari, o al limite in corridoio una vecchia pendola, che per le eternità tutte, dopo che molto e molteplice si è pensato, dicono ‹Mmgià› tra di sé. Guardare tramontare la luna, sopra solitudini di prati, tutto rosso sarebbe diventato l’essere argenteo, ad affondare in fascia di nebbia e greca di pini.

http://www.arts.ed.ac.uk/italian/gadda/index.html

e poi questa prosa di donna…

*I sensi sotto il fascismo? Fecero il loro mestiere, erano dei poveri canali. Il nuovo standard obbligativo doveva versarsi nella persona. Furono i pitali d’elezione del programma di Bonifica, la sovraordinazione dell’individuo e del paese nello stato. Oh la bontà, la giustezza, la nobiltà del progetto e del progettatore. Ma anche la fesseria, il ridicolo assoluto, anche l’orrore della storia attuale, e di sempre, perché l’umanità è inemendabile, e Platone incurabile: perché il Gran Capo e Gran Mente Nostrana non diede, ai fatti, che spettacolo d’infinita vergogna.
Qualcosa, cioè, nella corruzione collettiva per pressione del collettivo, finì col resistere. Fu questo il mito di un personale, di un sensoriale antifascismo? Corrotto, consenziente, Gadda si dissociò – presto? subito? quando? – dagli associati, il mito di Eros e Priapo. Vantava, nella generale disperazione dei sensi, un naso discreto. Un motivo di naso. Alla Carlo Borromeo, alla tagliamare, da fenderci il destino. E in più canna capiente, potente, sensibilissima. Senza esitazione aveva categorizzato il fascismo come lezzo di materia morente. Bastava ora, all’assoluzione, quel naso erotizzato dall’epoca? poteva bastare l’aver grufolato e gavazzato nell’irragione dei tempi, a scopo denuncia?*

*Tendo a una brutale deformazione dei temi che il destino s’è creduto di proponermi come formate cose ed obbietti: come paragrafi immoti della sapiente sua legge. Umiliato dal destino, sacrificato alla inutilità, nella bestialità corrotto, e però atterrito dalla vanità vana del nulla, io, che di tutti li scrittori della Italia antichi e moderni sono quello che più possiede di comodini da notte, vorrò dipartirmi un giorno dalle sfiancate sèggiole dove m’ha collocato la sapienza e la virtù de’ sapienti e de’ virtuosi, e, andando verso l’orrida solitudine mia, levarò in lode di quelli quel canto, a che il mandolino dell’anima, ben grattato, potrà dare bellezza nel ghigno. La virtù, senza il becco d’un quattrino, è pur veneranda cosa: e questo si arà da sentire nelle mie note. Era ed è la legge che custodisce ed impone l’inutilità marmorea del bene, che ignora o misconosce le ragioni oscure e vivide della vita, la qual si devolve profonda: deformazione perenne, indagine, costruzione eroica.
«Umbra profunda!», diceva di sé l’Arrostito…*

NB il pezzo in Ubique (che avrà una continuazione) è firmato dall’ing. Vulvola

Ora copio dalla “cronologia”, presente nel volume, tanto per dare qualche pennellata curiosa su Arno Schmidt:

1964
“A Schmidt viene conferito il “Fontanepreis” della città di Berlino. La laudatio è tenuta da Guenter Grass: “Io non conosco alcuno scrittore che abbia ascoltato la pioggia in questo modo, che abbia concesso così spesso repliche al vento e assegnato alle nuvole nomi di famiglia tanto letterari”.

1970
Dopo circa sei anni di lavoro compare Zettels Traum: le 2000 copie del dattiloscritto di 1352 pagine in formato DIN A3 – pubblicato da Stahlberg in fac-simile per l’impossibilità di riprodurne la vertigine tipografica di glosse, disegni, correzioni a mano e colonne – vanno subito esaurite.

1972
(Qui si parla del periodo della stesura di Zettels Traum, il gigante di cui ha accennato Pinto in un commento.)
“Per la stesura di questo libro Schmidt ha compromesso seriamente la sua salute.
La moglie riferisce: Non più passeggiate – nessun riposo in giardino – nessuna domenica – a malapena la possibilità di una conversazione: solo risposte assenti e nervose alle domande: nel migliore dei casi. Le sue labbra si muovevano, provando le parole, in un continuo mormorio. Totale noncuranza della propria salute. Totale indifferenza verso ogni cosa che non riguardasse Zettels Traum. Non prendeva visione di alcuna lettera. Non ha scritto a nessuno: per anni.”

In Francia stato tradotto anche Zettels Traum. Se Pinto ne ha voglia, potrebbe raccontare qualcosa sia di questo che di altre cose riguardanti il Fauno e Arno Schmidt.