Intanto mi scuso per il refuso.
Dopodiché segnalo che la constatazione posta ad apertura di articolo voleva essere la segnalazione di un dato che, per quanto da me condiviso, ha comunque del sorprendente. E almeno i primi tre capoversi sono dedicati a cercare di spiegare da cosa può provenire una stima così larga e trasversale, data l’esigua produzione di Vasta.
Se poi, invece, si vuole che vengano riportate una per una le affermazioni di critici e scrittori che si sono espressi a favore di Vasta e della sua scrittura, giudicandolo “uno dei migliori scrittori della sua generazione”, rispondo che si sarebbe inutilmente appesantito l’articolo (già di per sé ponderoso). A chi legge questo testo chiedo di fidarsi della mia competenza e della mia esperienza di lettore di critica (militante e non): se questa fiducia manca, molto di quello che segue quelle prime due righe perde di senso.

sì appunto, un pezzo di “critica” che inizia così si fa del male da solo.

Avevo letto Il Tempo Materiale in uno spazio poetico: il narratore inventa una lingua mistica di dolore e di amore. Il corpo diventa il luogo di colori, di violenza, di sete e di sangue.

Spaesamento l’ho letto come un ritorno delluso nel Sud. Una lunga agonia. La spiaggia abbandonata alla finta bellezza (il corpo di una nuotatrice), il nome di Berlusconi scritto sulla sabbia, la città della sete, il dialetto…

Nei romanzi di Giorgio Vasta la lingua cerca da lasciare una traccia o a inventare un mondo più grande. La lingua è il tempo materiale.