Grazie ad Emmanuel. la poesia racconta la figura che si fa, suscita la materia linguistica, smuove il sedimento dell-antico, non fa altro che quello che la letteratura sempre fa. Lascito resta solo se lavora il linguaggio. Le emozioni le hanno uguali scriventi e non. A te un abbraccio.

Ho omesso di dire al lettore -lo dico adesso ad Eclaro- che Nimbus (il testo lineare; il calligramma l’ho fatto apposta per la plaquette)è una vecchia poesia che nasce dall’ascolto di una composizione omonima presente in un vecchio disco di Ralph Towner intitolato ‘Solstice’, sortito a pochi anni di distanza (pochi anni prima) dalla sua partecipazione all’album dei wheather report ‘I sing the body electric’,che è del ’75. Towner, dagli Oregon in poi, è sempre stato un chitarrista straniato, straniatissimo e in preda all’abbandono, essendosi accostato allo strumento in età adulta (aveva studiato piano;ha suonato la tromba). La poesiola è dunque venuta a galla vent’anni dopo l’ascolto di un disco, non riascoltato in corso di stesura, e neppure dopo. Mi viene da dire, leggendo Eclaro: l’esser detti, ultimo vanto, è anche il più antico. Essere attraversati dall’onda del linguaggio che come corpo vivo trascorre è quanto accade nello scrivere. Come dire che la consapevolezza, anche storica, è nel linguaggio, e che allo scrivente è favorevole una dose di inconsapevolezza, come al panista-trombettista che suona la 12 strings.

Avevo inteso bene. Appunto per questo volevo essere anche costruttivo con la mia critica. Le nuvole stanno ferme, o dànno solo un senso di immobilità? Non voglio sindacare la scelta stilistica dell’autore, tutt’altro, le vengo incontro. Per questo pensavo (ma il pensare di un poeta — imperfetto quale io divento — è sempre paradossalmente velato d’una aura apparentemente apodittica alimentata in realtà da un forte credo e da tanto “non-lavoro”) che la connotazione visiva del suo carmen figurato desse già un’impressione di pseudo-immobilità, ragion per cui avrei preferito un verbo che aggiungesse un tocco di maggiore pregnanza semantica… magari nel senso di un abitare incerto, fluttuante e ondivago ecc, senza offrirsi ridondante alla ricezione.
Inoltre, le dico la mia anche sul resto. Conoscere le lingue è utile, conoscerle bene è problematico, ma l’uso che si fa anche di una singola lingua in letteratura è un azzardo. La comunicazione è di tutti, la letteratura dovrebbe esser di pochi, di pochissimi. L’espressione muore sempre più con la comunicazione. Ma a noi artisti non interesserebbe né l’una né l’altra. Noi poeti la smettiamo col voler dire, abbiamo imparato perfino che l’esser detti è l’ultimo vanto del secolo scorso che non-fu. E allora cosa resta? [Ecco, forse, la po-è-sia?] Un balbettio che ha del miracoloso.

Il volumetto si può richiedere all’editore, che è indicato, insieme a tutti i recapiti, in fondo all’articolo. Costa 10 euro. Se la tiratura dovesse essere terminata, o se non vuoi spendere 10 euro, ti mando il pdf

Standing per stare fermo; non è descrittivo. E poi non conosco bene alcuna lingua, neanche la mia. Conoscere la lingua è utile nella comunicazione. La letteratura è approssimazione perenne a significati che si allontanano. Grazie a Eclaro per il commento. Ovviamente, le mie poesie sono tutt’altro che perfette. Lentini si è fatto prendere dall’amicizia e lo ringrazio. Poi, la lunga sperimentazione espressiva si riferisce di certo all’età più che matura.

Già… a parte le trombe di Gerico (o i tamburi di Santerre), peccato che queste poesie non siano affatto perfette, peccato che “una lunga sperimentazione espressiva” lasci intravedere solo a tratti esiti interessanti e passaggi rimarchevoli (laddove un poeta “puro” non sarebbe mai scivolato sul sìnolo aristotelico). Tra l’altro, perché arrischiarsi nell’uso di una lingua che — a dire dell’autore stesso — non si conosce bene (si fa già fatica con la propria)! A cominciare dall’epigrafe calligrammatica, dove quello “standing” è scelta facile e grossolana (io ci avrei visto più un “dwelling” o addirittura un “wandering” ecc); per non parlare dell’intera suite ecfrastica a mo’ di Ricordo (personale) di Viktor Hartmann… dal risultato per nulla organico. Endecasillabo sciolto in serie continua senza rima? Anisosillabismo impazzito? What else – (So weird) – Serious?