Figlio di questo e di quella

Manto, Tiresia. Sei figlio di questo e di quella,
della storia e dell’incesto,
dell’impossibile piacere
di tutti, che è deserto
per chi resta. (O anche
un limbo tratto dall’inferno,
correggendo, lievi, la svista.)

San Luca (ancora)

Pesa molto la luce, sul quarto
di scalinata. Turisti
fossimo stati, e non in viaggio,
avremmo fatto i gradini
quattro a quattro, fante e cole in mano –

invece è sul ventesimo scalino
che la luce sembra possa gravare
anche totale e che perda senso
l’un due tre e anche il militare –

il rischio è che una buona metà
del portico finisca scoperchiato,
che al muro, con il bersaglio rosso
in fronte, non ci si possa nemmeno
riposare.

Anche il nostro viso

Vinti noi siamo da una fuga
su cui ancora ingràndina.

Attilio Zanichelli “A Franco Fortini” (1982)

Non ci poggiamo le mani sulle spalle,
non ci confortiamo a vicenda. Il conteggio
è amaro: chi di noi è partito, chi resta,
le mani impegnate a tirare linee
sulla mappa. Nessuno è morto,
ma la via dell’esilio, negando il confronto,
toglie millimetri di carne al ricordo

e a questo punto
chi ci rialzerà il sorriso, sopra gli zigomi,
se non il tecnico –
ci chiediamo, smerdando
anche il nostro, di viso.

Vertebre

Mentre si calcola
quale costola del padre togliere
e quale scarnificare
vertebra a vertebra
resta il fratello:

a lui il colpo,
come sempre.

Tutta la parola

Di sventramento e di matrice
della tragedia, tutta la parola
è complice – o almeno
questo è ciò che ci si racconta:
così, non s’interrompe la sequela
e si dice di modo tale che poi –
se si varca la soglia e non si sta
perfettamente attenti alla fisica dell’unione,
ai suoi mezzi e ai suoi nodi –
finisce che si scivola
si scivola si scivola
e alla fine, a rotoloni,
ci si imparenta.

Crepa, paese

Crepa, paese.
Crepa che sotto la crepa
il paese infine s’intravvede.
Crepa, poi, che sarà tutta mia
la crepa come il paese
e non brucherò più –
io capra:

metafisica, in stato precario,
pericolosa – sull’orlo del dirupo,
già dentro a quel punto

sarò felice – per quanto
dolosa – e liberata.

Crepa, paese.

Da Lorenzo Mari, Nel debito di affiliazione. Con interventi di Giacomo Cerrai e Viola Amarelli. Forlì: L’Arcolaio, 2013.

l’indulgere – certo – ad uno
sguardo microscopico
per puro terrore
(il sovrastante è enorme – infatti –
ed inventato)
produce visioni minime.

1.

molti di questi chiaroscuri
erano in riva a un lago, 	fatti
per lo più d’ombre		e varie
tonalità d’un grigio affettuoso.
Erano a volte l’aria di chi pensa ad altro,
più spesso il sorriso di chi 
– innocente –
si costituisce.
C’era molto addensarsi di corpuscoli
come presenze in controluce, 
una non reversibile
sconfitta della grana.  	   E le strisce
di bianco come 
lo scontornato perimetro
di prove documentali −
d’un paesaggio e persone e pietre
poi dispersi.



2. 

altri soggetti, su piani leonardeschi,
in una illusoria prospettiva:
più vicino l’amata o l’amato, 	còlti
nell’ironia d’un pomeriggio estivo,
nel ronzìo d’insetti fastidiosi.
Sul piano emerge
preso d’un dubbio
(qui la luce si salva, è necessaria
a sé stessa) l’occhio
di chi osserva.
E  il  dubbio non sopito
accende nell’occhio il bianco estremo,
la concretezza intatta della carta.
Si perde l’illusione, 
sui piani secondari, su paesaggi
e prati che furono – e sono –
irrilevanti.

3. 

era – il mattino – 
un’ispirazione,
un’arte suggerita con la forza
d’un luogo comune.
L’immagine era il frutto
di molti tentativi,
l’insicurezza di un fondale
o del perché andasse ricordato.
Ma la luce era buona, con strascichi
come veli da sposa,
il fuoco
di bagliori emotivi.
Convergeva forse su di un volto,
su un passante.
Di per sé muta, in sé 
la lastra conteneva imperfezioni 
fratture d’una vita successiva.
E quel difetto era come l’impronta
che qualcosa d’umano c’era stato.

4.

d’artificio l’eccesso della luce
come un addio, il raggelato
addio.
In un unico scatto, 
l’ultimo scarto
del corpo,
qualcuno s’è girato
sbavando,  
in quella troppa luce.
E si è infranta la chimica
complice, 
la semplice semenza d’una memoria,
come dal lampo stupefatta,
           sull’argento.
I nomi evadono,
col tempo e coi cassetti
anche i dolori evaporano.
Si ricorda forse che c’era,
proprio quel giorno,
una musica banale nella stanza.

5.

in questa i campi c’erano ancora.
nel grigio s’intuiva il verde,
prima che maturasse, 	   il rosso
d’un maglioncino, varie sfumature
in strisce tonali,     e di 
fossette sulle guance 
in lievi ombre.
Un’arte da ragazzo, il velluto degli occhi
alla distanza, nel bianco
di un limitato infinito.
Ci sarà qualcosa di indelebile
          ora
nella saldatura dei sali,
nel chiudersi di tendìne,
come piccoli sipari,
piccole morti (?).

6.

si prende la mira,
in genere.   Tutto
dentro traiettorie immaginarie
verso un centro ideale….
chi? al centro	     o
cosa? 		     la composizione
di forme,  dove
l’occhio si aduni    accarezzi
la cadenza ad inganno delle linee
e speri			  :   trattieni il
respiro, scegli l’impulso :
la mente, il tèndine, la rigida
obbedienza del corpo:

tutto è già in ritardo,
non sai se è salvezza
o vittima,
né se gli anni ci daranno ragione.

7.

l’accostamento delle immagini, 
su una superficie piana,
l’abbandono di un album
sui ripiani alti, il disagio e l’accento
sull’ultima sillaba e la prima
della discontinua balbuzie
del tempo.
Sappiamo
ciò che tutti sanno:
l’immagine è di Dio, il tempo
non ne dà possesso,
nessuna parola descrive
le pàtine, la creativa erosione
dei lepisma 
Ora, 		    tra i denti,
fibre di carta, 	    ora
la discontinua balbuzie
dei sorrisi.

8.

sotto un cielo che assomma
tutti i grigi eventuali	   oggi
il canto dei merli, un chioccolìo 
impossibile da fotografare,
trasporta messaggi da albero
ad albero di facili sposalizi.
Non c’è moto, né l’occhio
vede necessità di fermare il volo.
Solo il fuoco arriccia gli orli,
riporta al nero
terze generazioni,
la volatile leggerezza degli argenti.
Il discanto di un trasloco,
nei cartoni,
di immagini latenti,
in volute 	    e spirali.

maggio - giugno 2010

Tratto da Diario estivo e altre sequenze, L’Arcolaio, 2012.

Traduzioni di Alfredo Riponi, Rita R. Florit e Giacomo Cerrai

LE RÊVE EN ACTION

la beauté de ton sourire ton sourire

en cristaux les cristaux de velours

le velours de ta voix ta voix et

ton silence ton silence absorbant

absorbant comme la neige la neige

chaude et lente lente est

ta démarche ta démarche diagonale

diagonale soif soir soie et flottante

flottante comme les plaintes les plantes

sont dans ta peau ta peau les

décoiffe elle décoiffe ton parfum

ton parfum est dans ma bouche ta bouche

est une cuisse une cuisse qui s’envole

elle s’envole vers mes dents mes dents

te dévorent je dévore ton absence

ton absence est une cuisse cuisse ou

soulier soulier que j’embrasse

j’embrasse ce soulier je l’embrasse sur

ta bouche car ta bouche est une bouche

elle n’est pas un soulier miroir que j’embrasse

de même que tes jambes de même que

tes jambes de même que tes jambes de

même que tes jambes tes jambes

jambes du soupir soupir

du vertige vertige de ton visage

j’enjambe ton image comme on enjambe

une fenêtre fenêtre de ton être et de

tes mirages ton image son corps et

son âme ton âme ton âme et ton nez

étonné je suis étonné nez de tes

cheveux ta chevelure en flamme ton âme

en flammes et en larmes comme les doigts de

tes pieds tes pieds sur ma poitrine

ma poitrine dans tes yeux tes yeux

dans la forêt la forêt liquide

liquide et en os les os de mes cris

j’écris et je crie de ma langue déchirante

je déchire tes bras tes bas

délirant je désire et déchire tes bras et tes bas

le bas et le haut de ton corps frissonnant

frissonnant et pur pur comme

l’orage comme l’orage de ton cou cou de

tes paupières les paupières de ton sang

ton sang caressant palpitant frissonnant

frissonnant et pur pur comme l’orange

orange de tes genoux de tes narines de

ton haleine de ton ventre je dis

ventre mais je pense à la nage

à la nage du nuage nuage du

secret le secret merveilleux merveilleux

comme toi-même

toi sur le toit somnambulique et nuage

nuage et diamant c’est un

diamant qui nage qui nage avec souplesse

tu nages souplement dans l’eau de la

matière de la matière de mon esprit

dans l’esprit de mon corps dans le corps

de mes rêves de mes rêves en action

[Ghérasim Luca, Héros-Limite, José Corti 1985, Le Soleil Noir 1953]

*

IL SOGNO IN AZIONE

la bellezza del tuo sorriso il tuo sorriso

di cristallo il cristallo di velluto

il velluto della tua voce la tua voce e

il tuo silenzio il tuo silenzio assorbente

assorbente come la neve la neve

calda e lenta lenta è

la tua andatura la tua andatura diagonale

diagonale sete sera seta e fluida

fluida come i pianti le piante

sono nella tua pelle la tua pelle le

spettina spettina il tuo profumo

il tuo profumo è nella mia bocca la tua bocca

è una coscia una coscia che s’invola

s’invola verso i miei denti i miei denti

ti divorano divoro la tua assenza

la tua assenza è una coscia coscia o

scarpa scarpa che bacio

bacio questa scarpa la bacio sulla

tua bocca perché la tua bocca è una bocca

non è una scarpa specchio che bacio

come le tue gambe come

le tue gambe come le tue gambe

come le tue gambe le tue gambe

gambe del sospiro sospiro

della vertigine vertigine del tuo viso

scavalco la tua immagine come si scavalca

una finestra finestra del tuo essere e dei

tuoi miraggi la tua immagine il suo corpo e

la sua anima la tua anima la tua anima e il tuo naso

sorpreso sono sorpreso naso dei tuoi

capelli la tua capigliatura in fiamme la tua anima

in fiamme e in lacrime come le dita dei

tuoi piedi i tuoi piedi sul mio petto

il mio petto nei tuoi occhi i tuoi occhi

nella foresta la foresta liquida

liquida e in ossa le ossa delle mie grida

scrivo e grido nella mia lingua lacerante

lacero le tue braccia le tue calze

delirando desidero e lacero le tue braccia e le tue calze

il basso e l’alto del tuo corpo fremente

fremente e puro puro come

il temporale come il temporale del tuo collo collo delle

tue palpebre le palpebre del tuo sangue

il tuo sangue carezzevole palpitante fremente

fremente e puro puro come l’arancia

arancia delle tue ginocchia delle tue narici del

tuo fiato del tuo ventre dico

ventre ma penso al nuoto

al nuoto della nuvola nuvola del

segreto il segreto meraviglioso meraviglioso

come te stessa

tu sul tetto sonnambolica e nuvola

nuvola e diamante è un

diamante che nuota che nuota con agilità

tu nuoti agevolmente nell’acqua della

materia della materia del mio spirito

nello spirito del mio corpo nel corpo

dei miei sogni dei miei sogni in azione

(traduzione di Alfredo Riponi e Rita R. Florit)

**

A GORGE DÉNOUÉE

Accouplé à la peur

comme Dieu à l’odieux

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre la tête et le corps

comme le crime

entre le cri et la rime

*

Accouplé à la peur

Comme le cri au crime

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre ma tête et son corps

comme l’égorgeur à la gorge

*

Accouplé à la peur

Comme la boue à la bouche

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre sa tête et mon corps

comme la terreur à l’erreur

*

Accouplé à la peur

comme le sacré au massacre

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre sa tête et son corps

comme le corbeau

entre le cor et le beau

*

Accouplé à la peur

comme les larmes

entre mon initiale et ses armes

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre ma tête et mon corps

comme la vie dans le vide

*

Accouplé à la peur

entre la vie et le vide

le cou engendre le couteau

et le Coupeur de têtes

suspendu entre la tête et le corps

éclate de mou rire

[Ghérasim Luca, Le Chant de la carpe, José Corti 1986, Le Soleil Noir 1973]

*

A SQUARCIAGOLA 

Accoppiato alla paura 

come Dio all’odioso

il collo genera il coltello 

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la testa e il corpo

come il crimine 

tra il grido e il limine  

*

Accoppiato alla paura 

come il grido al crimine 

il collo genera il coltello

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la mia testa e il suo corpo

come lo sgozzatore alla gola 

*

Accoppiato alla paura 

come il fango alla gola

il collo genera il coltello

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la sua testa e il mio corpo

come il terrore all’errore 

*

Accoppiato alla paura 

come il sacro al massacro 

il collo genera il coltello 

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la sua testa e il suo corpo

come il corvo 

tra il corno e la voce 

*

Accoppiato alla paura 

come le lacrime 

tra le mie lettere e le rime

il collo genera il coltello 

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la mia testa e il mio corpo

come la vita nel vuoto 

*

Accoppiato alla paura

tra la vita e il vuoto

il collo genera il coltello

e il Tagliatore di teste

sospeso tra la testa e il corpo

muore in un fiacco riso

(traduzione di Alfredo Riponi e Rita R. Florit)

**

AXIOME: L’HOMME

Axiome:

l’homme

Thème:

l’homme axiomatique

Thèse:

l’extase vexée

Axe d’accès – ascèse – fixe:

X

X:

rixe à exiger et à exercer

sexe à explorer à l’excès

Ile exilée

dans exister

L’homme axiomatique

exanthématique

thématique

tic éthique

Le sexe l’exhale

l’exsude

l’extirpe

l’expulse

Le sexe l’exalte

l’excuse l’expose l’explose

le relaxe

L’homme créé:

à exécrer

à exaspérer

à exécuter

À expédier sur une orbite

exorbitée

Laissez-le errer errer

vers une action extrême

Excrément des éléments

L’homme:

axe d’un mot exténué

paralaxe

d’un monde exhibé

axiome à aérer

à recréer

Axe de l’homme:

le fantôme

la femme et l’homme

l’assomment

la flamme et l’ombre

l’appât et l’assaut

la partie sombre

d’une lame d’eau

et de couteau

Il perd son nombre

Père excité

Expert du pire

Existe puis expire

Perplexité

[Ghérasim Luca, Théâtre de bouche, José Corti 1987, Criapl’e 1984]

*

ASSIOMA : L’UOMO

Assioma:

l’uomo

Tema:

l’uomo assiomatico

Tesi:

l’estasi vessata

Asse d’accesso – ascesi – fisso:

X

X:

esigere ed esercitare la rissa

esplorare all’eccesso il sesso

Isola esiliata

nell’esistere

L’uomo assiomatico

esantematico

tematico

tic etico

Il sesso l’esala

l’essuda

l’estirpa

l’espelle

Il sesso l’esalta

lo scusa l’espone l’esplode

lo rilassa  

L’uomo creato:

da esecrare

esasperare

giustiziare

Spedire su un’orbita

esorbitata

Lasciatelo errare errare

verso un’azione estrema

Escremento degli elementi

L’uomo:

asse d’una parola estenuata

parallasse

d’un mondo esibito

assioma da arieggiare

ricreare

Asse dell’uomo:

il fantasma

la donna e l’uomo

l’uccidono

la fiamma e l’ombra

l’esca e l’assalto

la parte oscura

d’una lama d’acqua

e di coltello

Perde il suo numero

Padre eccitato

Esperto del peggio

Esiste poi espira

Perplessità

  *